郑建洋，男，汉族，1988年10月出生于曲阜王庄镇纸坊村。

曲阜《阙里志》记载:纸坊在城北十里居人造纸为业......，孔子五十六代孙孔希翥居于此，为纸坊户。纸坊村桑皮纸捞纸业始于明初，兴于清。20世纪80年代初期，分散到各家各户经营，捞纸专业户曾达到300多家，占全村总数的50%以上。童年的时候，家人和乡邻们制作桑皮纸的情景，给郑建洋留下了深刻的印象。

郑建洋的曾祖父曾在三孔古建队从事古建筑油饰彩画的维修工作，在桐油的熬制、彩画技艺方面有较高水平，其父亲也颇得家族手艺真传。由于祖父辈都在三孔从事古建筑的彩画保护维修，所以郑建洋对古建筑彩画产生了一定的兴趣和爱好。2006年高中毕业后，郑建洋随父亲去了河南长青陵园工地，开始接触古建筑油饰彩画，边干边学。在初学彩画时，郑建洋的父亲对他孜孜不倦地认真指导，嘱咐他古建筑油饰彩画是一门需要耐心的细功夫，要做好每一处细节的处理，不能马马虎虎。

2008年，郑建洋在跟随父亲学习古建筑油饰彩画维修中认识了三孔古建油饰彩绘队队长王明亮，便进入了三孔古建工作，并马上参与颜庙复圣殿修缮油饰彩画工作，同时拜王明亮为师。师从王明亮后，郑建洋接触到了与以前不一样的技艺，认识到了自己先前掌握的技艺的不足。王明亮手把手帮郑建洋纠正沥粉、起谱子、贴金等工艺手法，对他严格要求，告诉他要把每一处细节做到最好，要把不同时代的彩画变化铭记于心，把图案做到流畅、无结、无断粉，线条饱满均匀。在师傅王明亮的言传身教下，郑建洋不仅掌握了油饰彩绘技艺要领，还从理论层面上领悟到了古建筑彩画的修复理念。

2010年冬天，郑建洋跟随父亲参加了威海仙姑顶大殿古建筑群彩画的施工。施工时，父亲看他制作的天花板沥粉不够好，二话没说就拿着灰刀直接铲掉，让他重新做。因为施工需要，大冬天不能戴手套，冰冷的沥粉器拿在手里，手冻得发紫，一干就是几个小时。父亲看似不近人情的严厉，让郑建洋的彩绘工艺的实际动手能力得到了磨炼，进步很快。

2015年，正式铺开曲阜三孔古建筑彩绘保护工程后，首先选择地仗类型丰富、病害状况多样、涵盖工序全面的大成门作为试验段，对大成门西次间内檐彩画进行小面积研究性、试验性施工。大成门彩画保护修复项目，是三孔古建筑百年来首次系统修缮的项目。大成门彩画是古建筑彩画中规格最高的和玺彩画，它用金量最大，属于清早期内檐保存比较完好的彩画。对于这种有重要历史意义的彩画，郑建洋和工友们有一种难以下手的感觉。要怎么做才能做到最好?面对施工中遇到的种种难题，施工团队集思广益，开会讨论，实在搞不明白的，就及时电话请教省城和北京的专家，一个问题一个问题地去攻克。修复内檐彩画，把破损缺失的补做回去，颜料层加固;外檐彩画的比例按内檐彩画样式1:1复制重做，一点一滴，学习和揣摩古代匠人的手艺、做法。严格按照“原材料、原形制”的修缮原则，将传统彩画做法与现代修复技术相结合，针对不同部位、不同病害情况，采取不同的施工方法，终于让大成门彩画亮丽地出现在大众视线之中。从开始的回贴、补绘、留样、颜色调制到最后的效果呈现，整个过程都取得了良好的成果，达到了预期目的，得到了国家文物局和省市文物局领导、专家们的认可和好评。在孔庙大成门的彩画修复过程中，郑建洋第一次明确认识到了古建筑彩画年代之分，体会到了古代匠作彩画的精妙之处。

2017年，山东省文物职业技能大赛，荣获彩画组二等奖。

2018年，获山东省富民兴鲁劳动奖章。2019年，郑建洋报名参加了青岛理工大学的大专函授学习，全面提高文化素养。

2021年，参加全国文物职业技能竞赛，获得彩画组一等奖。

2023年，被评为高级技师。

郑建洋参与的工程主要有:

2008年，颜庙复圣殿彩画维修。

2015年，孔庙大成门内檐彩画保护修复试验与彩画修复。

2016年，孔庙大成门外檐重新彩画。

2017年，泰安天殿彩画保护修复。

2016年至2020年，孔庙、孔府、孔林建筑彩画修复;孔府大门外檐重新彩画。

2021年至2022年，孔庙奎文阁油饰维修。

2021年，博山颜文美祠油饰彩画保护维修。

2022年，烟台福建会馆彩画保护维修。

2023年，河北承德普乐寺油饰彩画保护修复。面对现在越来越发达的工业技术人工智能对传统技艺的影响和冲击，郑建洋认为，中国古建筑彩画是中国建筑史上特有的一种工艺技能，包含着不同时代、每一个工匠辛勤苦练的技艺智慧，现代科技难以完全取代。比如，传统技艺制作过程中会出现失误，但也可能正是这些不经意的失误，反而让其刻下了时代的印记和工匠个人的技艺特点，这些印记会让成品成为艺术品，赋予作品特有的灵魂。因此，传统手工技艺会因为稀缺而越来越珍贵。

  > 郑建洋在油彩工匠比赛现场